空间里的电影30天挑战，最后一天的我想发在这里
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【Day 30 决定在死前要看的最后一部电影】
昨晚聊天实在太嗨，看了眼时间都11点40了，实在是不想敷衍着写完最后一天的内容。
我想写哪部电影，我觉得跟我比较熟悉的人可能多少都能猜到点儿。
《海上钢琴师》。
至今为止，第一次接触这部电影，已经是5.6年之前的事儿了，那个时候，我还相当迷恋济南影视的《不见不散》，我还跟我一个女同学走得很近，那个时候我俩还天天一起上学放学，一起半夜轧马路，《不见不散》，我俩也经常一起看。
可再到后来，这节目她开始不看了，然后我们分班了。
再之后，我们都不一起走了。
故事的结局就是，我不是1900，她也不是麦克斯。
扯远了，继续说电影。
这部电影，我为什么这么喜欢？
有人说，蒂姆·罗斯在这部片子里的感觉，还是像《低俗小说》里一样，猥琐感洗不去。
但是我要说，我是先看的《海上钢琴师》，这种先入为主的感觉在我这儿是不存在的。
现在让我再回忆1900这个角色，我也只能想起来当初在《不见不散》看“海上传奇”那一期的时候，它给这部电影的一句话介绍是“生于船，长于船，死于船”。
这句话来源我无从考究了，但是当时我第一次见这句话，确实是在豆瓣的一篇影评上。九个字很好的概括了1900的一生，他是这样一个简单又复杂的生命体。
我看蒂姆·罗斯的1900，在他的眼中，我看不出猥琐的情绪，我只能看到他一双天真无邪的双眼，他看着甲板下的旅客，看着舷窗外的女孩，不论是何时各地，即使是后来他偷偷摸到女乘客三等舱的时候，望着女孩熟睡的面庞，他的眼睛依然是干净的。
这种干净的双眼，只能在一生未经世事的人身上见到。1900，他一生未下过弗吉尼亚号，他从不知道岸上的世界是什么样子，他对陆地的一切了解，全部来自船上乘客的口口相传，然后他会把他听来的故事融进音乐里，弹在钢琴上。
“你去过新奥尔良？”当时，听着1900对那城市的描述，麦克斯是这样问的他。
但实际上，他脑海中的新奥尔良——他脑海中对陆地的整个了解，也不过是来自别人之后，来自报纸、书籍的传述。
我们在回忆自己心驰神往的故土是，语气是会变温柔的，措辞是会变优美的，正因如此，1900眼中的世界从未受到现实的污秽染指。
想象的云中城里，一切都是那么美好。我们无需去真实的去往某地，只要在心里永远对于那里抱有幻想，那它就永远都是美丽的。
1900从未下过船，他是否懦弱呢？
我想是的，他惧怕，他怕陆地未知的恐惧，他怕陆地生活太多的变数，他的一生，掌握在他手底的琴键下，但一旦下了船，他就不知道如何去继续演奏了。
“没有尽头的键盘，我又怎么能在那样的键盘上演奏呢？那是上帝的键盘啊！”
是啊，众生皆苦。我们没有1900的生活，我们没出生在游轮上，我们生来就注定在这困苦贫乏的人生里走一遭，我们没得选。
我们没得选，因为我们生来就注定要好好地在困顿中享受一生，而1900，他有得选，但他拒绝去面对未知。
他的出生没得选，他简单，他孤独，他懦弱，但我羡慕他。
他把孤独当做自由的外衣，于是，他一生都活得潇洒无所恃。恐惧面对陆地的变数，他懦弱得真实，但是他知道如何把自己短暂得一生活得简单快乐而没有遗憾。
在面对抉择的十字路口时，他仍然拒绝面对未知，他选择与弗吉尼亚号共生死，在面对抉择时，他选择逃避——逃避到底。但是他的一生经历依然未被现实染指，在困顿的生和愉快的死之间，他选了后者。
于是，他的生活就永远传奇、绚丽下去了。就像童话一样，Happy forever，只不过童话还有可能在结局之外变得黑暗而现实，但1900，他的故事永远都是只能华彩一般，因为他的曲子唱到这儿就终了了。
1900是懦弱的，但是他的一生都是自由的，于是在最后，他有得选，他可以微笑着拥抱朋友，迎接死亡。
而我们没得选，从始至终，我们强颜欢笑，曲意逢迎，现实生活里有太多我们不得不的东西，我们甚至没有权利去决定自己的生死。
而正因我们不能决定自己的生死，我们才更要在自己一生的长度里，好好地活下去。
人生就是充满变数的，这件事，在我们出生时就已经注定，既然我们没有游轮可乘，既然我们生来就注定负重前行，既然我们不是1900，但既然如此，走下去便是了。人生不过短短数十载，苦也好，乐也罢，最后躺在摇椅上，回忆一生也不过只需要一天的长度。
1900，他能让自己的一生没有遗憾，那么最后，我们也不是不可以。
所以，如果真到了我的最后一天，我还真的蛮想在弥留时看着1900向麦克斯伸出手去，拉着他在暴风雨的弗吉尼亚号上弹奏Magic Waltz。
那到时候，我又能不能也登上这样一艘游轮呢？柠檬箱子是我生命的开端，爆炸的火硝味是我生命的终结。既然一生走的无波无浪又平淡乏味，那么之前，临近离世前的狂想又能不能真真正正的自由自在一回？
人人心中都有那么一艘游轮，人人心里也住着一个1900。
——2019.9.19
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